看到某人怒吼，说爆发力。
看到某人演变态，说戏路宽。
看到某人反串性别，说这演技没谁了。
还有什么‘台词🙁让人耳朵怀孕’、‘整容式演技’、‘换脸般演技’、‘献舍式演技’…
我滴娘来，这帮人真尼玛会吹！
我们评🁾价演技，就一点：能让观众共情的，就🂮是好演🎡💪🔧技！
戏剧性比较强大的确实更容易引发共情，但那种无声的静态🆣👗，就不能是好演技了吗？
你比方说《亮剑》，李云龙开炮之后…
在硝烟中无声站着…
就这么愣神了。
最深的悲🍑痛和不舍，隐忍和无奈，开炮瞬间的震撼等情🈕绪都凝固在他静默的站着的表情上了。
要是换了一般炸裂版的演法，大概就是跪在地上痛哭流涕💴…
但真要跪在地上，你反而很难🈺感🕕受到李云龙那种大男人式的悲痛——🕓🆌李云龙是团长，他身上承载的更多是家国情怀！
他为什么选择这种演法？
大概就是个人阅历了！
金庸先生在《倚天屠龙记》的🈺后记中有这样一段话：然而，张三丰见到张翠山自刎时的悲痛，谢逊听到张无忌死讯时的伤心，书中写得太也肤浅了，真实人生中不是这样的。因为那时候我还不明白。
这段话书写于😌⛢金庸的大儿子査传侠于美国自缢身亡之🎡💪🔧后…
很多的天真、无知与狂妄☕⚼🖳，都🈺来源于人生阅历的缺失，于人情，🀪⛑🙪于世事，于艺术，于生活。
这🔖🀤并不可耻，也不可悲，毕竟有些阅历如果一辈子都没有，🆣👗可能会更幸福。
但对于表演来说，🄝没有阅历，也就等同于没有生活，没有生活🗗真的演不好戏！
柳天仙，您觉得呢？
算了，不止柳天仙，其实吕潇然也有这样的缺陷，成名之后，他的生活更多就是拍🁃戏、接戏…
很少有生活的沉淀。
长此以往，他的演技恐怕会止步不前…
对此，他的处理办法就是不🎼🖚📍接自🕕己没把握的戏…